Μερικές φορές είναι χρήσιμο να ξεχάσουμε όλες τις γνώσεις που αποκτήσαμε στο σχολείο και να δούμε πράγματα που από καιρό γνωρίζουμε με νέο και διαφορετικό τρόπο. Τότε θα εμφανιστεί κάτι καινούργιο. Γι 'αυτό προτείνω να σκεφτόμαστε αυτόν τον τρόπο πάνω από τη συλλογή μου των αναπαραγωγών των ζωγραφικών έργων των ζωγράφων 18. και την αρχή του 19. αιώνα.

Αρχικά, μια μικρή εισαγωγή. Αυτό είναι να καταστήσω τις σκέψεις μου κατανοητές και δεν φάνηκαν τόσο απίστευτες.

Κάθε ηθικά και σωματικά υγιής άτομο, αργά ή γρήγορα, αντιλαμβάνεται ότι όλη η ζωή είναι μια συνεχής πορεία στον κύκλο. Καλά ... ή σαν ζέβρα, πώς σας αρέσει. Ωστόσο, η ουσία είναι η ίδια: μια μέρα ξυπνάτε το πρωί και συνειδητοποιείτε ότι έχετε χάσει πολλή δύναμη ζωής για να πετάξετε από άδειο σε άδειο. Έτσι ξεκινάτε να κάνετε τα πάντα πάλι υπό το πρίσμα της εμπειρίας του παρελθόντος και τελικά έρχεστε το επόμενο πρωί, όταν πρέπει να επαναξιολογήσετε τα πάντα για άλλη μια φορά.

Πολλοί, όμως, βρίσκουν ότι δεν έχουν τη δύναμη να παραδεχτούν ότι αυτό που θεωρούν ακατάπαυστο είναι στην πραγματικότητα ψευδαίσθηση ή ψέμα. Μας διδάσκουν τα οχυρά. Είμαστε πεπεισμένοι ότι πρέπει να υπάρχουν ορισμένες αλήθειες που θα πρέπει να παραμείνουν η βάση για τα πάντα χωρίς χάος. Ένα πρόσωπο που εκχωρεί τις πεποιθήσεις του δεν έχει κανένα σεβασμό. Εκτιμούν "στερεούς στρατιώτες κασσίτερου". Και αυτό είναι το κύριο πρόβλημα. Είναι πολύ δύσκολο να συλλάβει τη λεπτή γραμμή μεταξύ της αλήθειας και της αυταπάτης.

Και ο χρόνος τρέχει μακριά ... Τα πάντα αλλάζουν γρήγορα. Δεν μπορείτε να ακολουθήσετε ξεκάθαρα τις παρωχημένες οδηγίες. Ταυτόχρονα, ωστόσο, δεν μπορεί να υποχωρήσει από τους κανόνες ηθικής, αλλιώς είναι αναπόφευκτα το τιρμπουσόν που οδηγεί σε καταστροφή. Η Βίβλος περιγράφει την εξαφάνιση του Σόδομα και της Γομόρρας και είναι αλήθεια για όσους έχουν αποφασίσει ότι τα πρότυπα της ηθικής είναι ξεπερασμένα και δεν είναι απαραίτητο να τους υπακούσουν. Ελπίζω ότι θα συμφωνήσω με την εποχή που πληρώνονται οι νέες σημερινές σοδόμιες χώρες για να διαπιστώσουν ότι αυτές οι αλήθειες είναι πραγματικά ασταθές. Διαφορετικά, θα πρέπει να ανακαλύψουν ότι το PEKLO υπάρχει και είμαστε σε αυτό. Έτσι θα προσπαθήσω να αποσυρθώ από το δόγμα, αλλά όχι να διασχίσω τα σύνορα και να μην ασχοληθώ με μυστικισμό.

Θα ξεκινήσω με μερικά έργα ζωγραφικής από διάφορους καλλιτέχνες οι οποίοι είναι λιγότερο γνωστό από τα έργα του Giovanni Battista Piraneziho, ωστόσο, συνδέονται με αυτά, όχι μόνο στην ηλικία, αλλά και το περιεχόμενο.

Άγνωστος καλλιτέχνης του δεύτερου εξαμήνου 18. αιώνα

Pierre Patel μεγαλύτερο

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Δρέσδη. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Αυτός ο δάσκαλος ζωγράφισε αρκετά τοπία όπου το κύριο κίνητρο είναι αναμφισβήτητα ερείπια. Τον αποκαλούσα Νικολάι Πετρόβιτς Μεντβέντεφ, και αυτό δεν είναι ένα αστείο, όπως καταλαβαίνουν πολλοί.

Και τώρα μπορείτε να σκεφτείτε το λογικό ερώτημα: «Δεν υπήρξαν κατεδαφισμένα κτίρια στην Ευρώπη του 18ου-19ου αιώνα;» Υπάρχουν λογικές εξηγήσεις για τους ιστορικούς και τους ιστορικούς της τέχνης. Η εξήγηση είναι πραγματικά απλή και δύσκολη στην ερώτηση - συνολική τρέλα. Με την πρώτη ματιά είναι απλώς ένα τέτοιο πολιτιστικό ρεύμα, μόδα ή όπως έχει γίνει σήμερα στη μόδα για να πούμε στους πατριωτικούς κύκλους - την «τάση του χρόνου».
Ναι. Η μόδα και το ύφος υπόκεινται στις προτιμήσεις και τις διαθέσεις, τις σκέψεις και τα συναισθήματα εκατομμυρίων. Όλοι βλέπουμε τον "πίθηκο" γύρω από όλα. Κάποιος διάσημος ηλίθιος πληρώνει για να τραβήξει φωτογραφίες σκι και εκατοντάδες χιλιάδες ανόητοι παίρνουν τα ράφια των καταστημάτων εξοπλισμού σκι, λέγοντας σιωπηλά ο ένας στον άλλο ότι από την παιδική ηλικία ονειρεύονταν να στέκονται σε σκι όπως ... Λοιπόν, ξέρετε πώς συμβαίνει. Μπήκαν σε μια επιδημία; Τι λέτε για να πετάτε ελεύθερα με λευκούς γερανούς;

Εντάξει, ας επιστρέψουμε στους κριούς μας. Και επίσης στους ταύρους, τα πρόβατα και τις κατσίκες στο φόντο των "αρχαίων" ερειπίων. Αυτή είναι επίσης μια "τάση". Όπως οι βοσκότοποι και τα πλυντήρια στις χώρες εκείνων των ετών. Μήπως αυτός ο "χρόνος" επηρέασε και τη Ρωσία; Δεν υπάρχει αμφιβολία. Αν και η μνήμη των ρωσικών ερειπίων ήταν προσεκτικά καλυμμένη τον 19ο και ακόμη και τον 20ό αιώνα, αλλά κάτι διατηρήθηκε. Επιτρέψτε μου να σας δείξω μόνο δύο λιγότερο γνωστά έργα:

Κίεβο Dětinec. Άγνωστος ζωγράφος.

Πύργος-ερείπιο στο Εκατερίνινο πάρκο Carls Sela.

Τώρα φαίνεται σωστό και σωστό. Καλή ακριβά Tajik πλήρη ανακατασκευή, λάμψη και χάρη. Αλλά μέχρι πρόσφατα, φαινόταν ακριβώς όπως η ευρωπαϊκή "τάση" του 18ου αιώνα όπως φαίνεται στην εικόνα.
Αξιοσημείωτη είναι μια πέτρα με ευρωπαϊκή ημερομηνία, αλλά γραμμένη με ρωσικούς αριθμούς:

Οι αριθμοί είναι 1762

Στην πραγματικότητα, η αξιοπιστία αυτού του δίσκου φαίνεται πολύ αμφιλεγόμενη. Για πολλούς λόγους. Κοιτάξτε το!

Αλλά δεν είναι περίεργο. Η έκταση της "εκκαθάρισης" της αληθινής ιστορίας της Ρωσίας είναι τέτοια που είναι σχεδόν ακατανόητο πώς όλα αυτά θα μπορούσαν να γίνουν. Εξάλλου, όλα όσα μπορούσαμε να γνωρίσουμε για την Προ-Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία αντλήθηκαν από πηγές που βρίσκονταν εκτός του χώρου του "καθαρισμού" στα δυτικά πανεπιστήμια και τις βιβλιοθήκες.
Αυτό το γεγονός μας αφήνει χωρίς αμφιβολία ποιος ακριβώς "καθαρίζει" την ιστορία μας. Φυσικά ο νικητής. Και προφανώς οι πρόγονοί μας δεν ήταν ο νικητής, διότι αλλιώς θα γράψαμε την ιστορία των Αγγλοσαξωνών και όχι τους. Αν και ... Αυτή δεν είναι η μέθοδος μας. Δεν είμαστε ενάντια στο μεγάλο παρελθόν του αρχαίου ευρωπαϊκού πολιτισμού, το οποίο ήταν εκατό χιλιάδες εκατομμύρια φιορίνια καλύτερο από τον βάρβαρό μας.
Αλλά σοβαρά: φυσικά δεν υποθέτω ότι τα πλήθη των Γερμανών περπατούσαν μέσα από τα δάση και τα χωράφια μας και ισοπεδούσαν όλα τα αρχαία κτίρια στο Tartarium με μπουλντόζα. Όχι. Ήταν αρκετό να φτύνεις όλα αυτά τα "σκουπίδια" και να μην ανησυχείς για τη συντήρησή του, ήταν αρκετό. Και οι γραπτές πηγές καταστράφηκαν ομοίως. Όχι μόνο, αλλά εσκεμμένα, σκόπιμα.
Κάτω από τον Πέτρο και την Αικατερίνη, με το πρόσχημα της διατήρησής τους, τα βιβλία ελήφθησαν από τους αγρότες και μεταφέρθηκαν με αυτοκίνητο στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Τώρα τα ίχνη τους εξαφανίστηκαν στο σκοτάδι. Είναι σαφές ότι η «αρχαία ελληνική αίρεση» απλώς καίγεται - μαζί με τους φορείς αυτής της αρχαίας πίστης.

Ακριβώς το ίδιο στα είκοσι έκαναν οι Μπολσεβίκοι με τα αρχεία των ίδιων των Ρουμάνων. Δεν είναι μάταιο ότι λένε, "Μην φτύνεις σε ένα περίεργο πηγάδι ..." Ο Θεός είναι ο δικαστής τους.

Ας δούμε τους πίνακες ενός ακόμα σαφούς εκπροσώπου της κατεύθυνσης "καταστροφής" της ευρωπαϊκής ζωγραφικής - Giovanni Paolo Pannini ή, όπως τον αποκαλώ, τον Ivan Pavlovich Panova.

Όπως μπορείτε να δείτε, το κύριο μοτίβο του έργου του είναι πάλι αρχαία ερείπια. Έτσι τίποτα νέο, μόνο τα ερείπια του όχλου με τα βοοειδή, αλλά "κανονικοί Ευρωπαίοι". Μέση τάξη και ευγένεια. Αλλά βασικά δεν αλλάζει τίποτα. Κάποια ερείπια εξακολουθούν να υπάρχουν σήμερα με τη μορφή ανακατασκευασμένων κτιρίων ή εμφανή novodělů. Αλλά πολλά από αυτά που περιβάλλουν τους ανθρώπους πολύ πρόσφατα κλέβονται ή αποσυναρμολογούνται για επείγουσες οικιακές ανάγκες.
Αυτές οι ιδέες συνδέονται επίσης με το γεγονός ότι ο καλλιτέχνης φωτογράφησε το γεγονός, ανεξάρτητα από τις μελλοντικές ερμηνείες των δημιουργιών των απογόνων. Και έτσι οι απόγονοι βρέθηκαν σε μια ζηλευτή κατάσταση, λόγω της προ-προ-προ-παππούς του, ότι ήταν ηλίθιο, σκοτεινό, άγνοια φαντασιόπληκτη επιρρεπείς να υπερβάλλουν, στολίζουν ακόμα και να απορροφήσει έξω σε όλες του δακτύλου.
Εδώ είναι όλες οι σύγχρονες εγκυκλοπαίδειες και εγχειρίδια για την "καταστροφή ζωγραφικής" γράφουν:
"Το XYZ είναι γνωστό για τις γραφικές φαντασιώσεις του, το κύριο μοτίβο του οποίου είναι τα πάρκα και τα πραγματικά αλλά πιο συχνά φανταστικά" μεγαλοπρεπή ερείπια "(σύμφωνα με τον Diderot) και πολλά σκίτσα που έκανε κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Ιταλία.

Πιστεύουμε αυτό; Ακριβώς επειδή το είπε η αρχή;
Γιατί βλέπω όλη την μεγαλοπρέπεια, δεν μπορώ να πιστέψω ότι τα κτίσματα που σώζονται μέχρι σήμερα έχουν καταγραφεί από τον καλλιτέχνη με φωτογραφική ακρίβεια και αυτά που δεν υπάρχουν πια έχουν ζωγραφιστεί "έξω από το μυαλό σου". Από πού όλα προέρχονται από!

Η αλήθεια είναι ότι οι καλλιτέχνες δεν μπορούν να εφεύρουν κάτι αντίθετο τεκμηριώνεται τον κόσμο γύρω τους, και έτσι μόνο και μόνο επειδή βλέπουν ότι το 18. αιώνα - με βάση τα ιστορικά πρότυπα ΧΘΕΣ - Ευρωπαϊκό πολιτισμό των κατοίκων και βοοειδή κτηνοτρόφοι, που ελέγχεται από μια χούφτα από αυτούς που έχουν το σώμα λίγο πιο πολυτελή υφάσματα υπήρχαν πάνω στα ερείπια του γίγαντα μεγαλιθικά δομές που οι ίδιοι σαφώς δεν χτίστηκε.

Η εξήγηση του παλιού είναι ότι οι πρόγονοί τους το έχτισαν πραγματικά, αλλά στη συνέχεια άρχισε κάπως η "μεσαιωνική σκοτεινή εποχή", η οποία τεντώθηκε για χίλια χρόνια και όλοι ξέχασαν να χτίσουν τέτοιες θαύματα ... Και φυσικά ξεχάστηκαν ό, τι χρειαζόταν πυραμίδες . Και όταν δεν είναι σαφές τι πρέπει να κάνουμε, τότε πρέπει να σκιστεί, στο σκυλί του διαβόλου, έτσι ώστε να μην ανησυχούν. Και στη συνέχεια ξεκίνησε ένα ταξίδι περιπλάνησης στην Αίγυπτο και "ανακαλύψει" ξανά την πυραμίδα, αυτή τη φορά μόνο Αιγύπτιος.

Έτσι συνέβη ότι το Κολοσσαίο είναι απλώς ένα θέατρο στη χώρα μας, γι 'αυτό φροντίζεται και μπορεί να το δει κανείς σήμερα. Αλλά ο σκοπός της πυραμίδας δεν βρισκόταν, οπότε αποσυναρμολογήθηκαν στα πρόβατα και στα αιγοειδή.
Και τι είναι αυτό; Ποια εικόνα (20., 23. Και άλλοι) κάνει στήλη από την Αίγυπτο, η οποία σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή είχε ανατραφεί σε 19. αιώνα;

Έχω λοιπόν μια απλή ερώτηση και θέλω να πάρω μια απλή απάντηση: "Αιγυπτιολόγοι και ιστορικοί τέχνης, παρακαλώ πείτε μου, Πώς θα μπορούσε ένας άνθρωπος (Giovanni Paolo Panini) δείχνουν «υποτιθέμενη» πυραμίδες και αιγυπτιακή στήλη στη Ρώμη, όταν πέθανε επτά χρόνια πριν το «αποκάλυψη» των αιγυπτιακών πυραμίδων και στήλες; !!!



Οι πυραμίδες που εμφανίζονται εδώ είναι λίγο περίεργες, δεν νομίζετε; Οι αναλογίες είναι ασυνήθιστες, η αναλογία του μήκους της βάσης της πυραμίδας προς το ύψος της είναι εντελώς διαφορετική από ό, τι για όλες τις γνωστές τώρα πυραμίδες, είτε αιγυπτιακές είτε αμερικανικές, κινεζικές ή ακόμη και ευρωπαϊκές (Visoko στη Βοσνία). Και είναι προφανές ότι σίγουρα δεν είναι τάφοι. Αμφιβάλλω ότι θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν κοιλότητες μέσα τους. Ακόμη και αυτές οι διαστάσεις είναι μερικές "Χρουστσόφ" ". Οπότε, τι είναι? Ότι θα ήταν κάτι μόνο για χάρη της αισθητικής; Και τι γίνεται με τα «πέτρινα κυπαρίσσια»; Γιατί έσπασαν;

Caspar David Friedrich

Αλλά ας πάμε ...

Αυτό που εξακολουθεί να είναι εντυπωσιακό εδώ: οι διαστάσεις των κτιρίων, των κολώνων, των θόλων και των ανοιγμάτων στους τοίχους. Για ένα κανονικό σύγχρονο hobbit όπως όλοι μας (χωρίς παράβαση), αυτές οι διαστάσεις φαίνεται να είναι ... αγενείς: δεν είναι λογικό από την άποψη της κατασκευής, αλλά πολύ ακριβό και πολύ επίπονο και περιττό και σπατάλη για τον χρήστη. Μια κατοικία με αυτόν τον «εξαερισμό» δεν είναι μέχρι και σήμερα στο μεσογειακό κλίμα. Το χειμώνα δεν το θερμαίνετε και το καλοκαίρι δεν υπάρχει διαφυγή από τις ακτινοβολίες του ήλιου.

Ωστόσο, αν η εξήγηση της ριζικής αλλαγής του κλίματος φαίνεται πειστική, τότε όλα τα υπόλοιπα ερωτήματα παραμένουν αναπάντητα.

Υπάρχουν δύο διαθέσιμες εκδόσεις: είτε οι οικοδόμοι ήταν γιγάντιοι, και σε αυτή την περίπτωση έχτισαν παρόμοια δομή με το αριστερό πίσω. Αλλά αν ήταν γίγαντες, πού είναι τα απομεινάρια τους; Όλα τα ευρήματα γιγαντιαίων σκελετών, ακόμα και δάχτυλα ή δόντια, φέρονται να είναι πλαστά. Δεν υπήρχε ανθρωποειδές ασυνήθιστων αναλογιών στο έδαφος, φυσικά, εκτός από τα σπάνια δείγματα. Και αν υπήρχαν, τότε πώς έκαναν τους εκτοπισμένους σε έναν και κανείς δεν ξέχασε τις παντόφλες τους ή σουτιέν;

Ακολουθούν οι αναπαραγωγές των εικόνων του μεγάλου Hubert Robert, κατά τη γνώμη μου - του Γιούρι Ρομπόροβιτς, τον οποίο θεωρούν ότι είναι ο σπουδαίος μαθητής του Πιρανέζι.

Ναι, θέλουμε να οικοδομήσουμε κάτι σημαντικό, ογκώδες, το οποίο επηρεάζει την ψυχή ενός μικρού προσώπου. Για παράδειγμα, το κτίριο του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας (Lomonosovovy), ή "Fisht" -Aren στο Σότσι. Αλλά κατασκευάζουμε συνήθως τους συνηθισμένους μπουφέδες και κοιτώνες, παρεξηγημένους ως "σπίτια".

Hubert Robert, Αρχαίο ναό, 1787

Και το έχουμε:
- σχολεία και εκπαιδευτικά ιδρύματα ·
- Ομοιόμορφα πρότυπα (ολόκληρο το δίκτυο επιστημονικών ιδρυμάτων) χωρίς τα οποία δεν μπορούν να οικοδομηθούν σε μεγάλη κλίμακα.
- βιομηχανίες εξόρυξης, πρώτων υλών και ενέργειας ·
- βιομηχανική παραγωγή δομικών υλικών, εργαλείων, παρασκευασμάτων, μηχανημάτων και εξοπλισμού,
- ένα εξελιγμένο σύστημα μεταφορών και επικοινωνιών ·
- σύστημα επικοινωνίας ·
- συγκεντρωτική δημοσιονομική και δημοσιονομική σφαίρα ·
- ένα ενοποιημένο σύστημα διαχείρισης (κεντρική εξουσία).

Ελλείψει μιας μόνο από αυτές τις συνθήκες, η κατασκευή δεν είναι δυνατή σε μεγάλη κλίμακα. Αλλά ακόμη και για την ύπαρξή τους, απαιτείται ένα σύστημα συλλογής, ανάλυσης και συσσώρευσης επιστημονικών γνώσεων.
Όλα αυτά σημαίνει ότι έχουμε να κάνουμε με το αδύνατο. Με τις γνώσεις που μας προηγήθηκαν. Και αυτό μας ωθεί να το αποπλανήσουμε σε μυστικισμό. Οι αλλοδαποί έφτασαν, μοιράζονταν την τεχνολογία ή οι θεοί ήρθαν, διδάσκουν τους ανθρώπους ... Και ούτω καθεξής.





Δεν μου αρέσουν και οι δύο εκδόσεις. Δεν είμαι ενάντια στην ύπαρξη άλλων φυλών, όπως οι Ατλάντες, οι Υπερβοραίοι ή οι Λεμούριοι, αλλά δεν είμαι βέβαιος ότι υπήρχαν στον ίδιο κόσμο ή διάσταση μαζί μας. Πιο συγκεκριμένα, έχω αμφιβολίες ότι θα μπορούσαμε να είμαστε σε επαφή μαζί τους σε φυσικό επίπεδο. Συνυπάρχουμε με εκατομμύρια μορφές ζωής που είναι πραγματικά γύρω μας, αλλά δεν συναντάμε, βλέπουμε, ακούμε, μιλάμε μαζί τους, απλώς "δεν είμαστε στο σύρμα".

Έτσι, χωρίς να πάρει απέρριψε όλες τις άλλες εκδόσεις, το βλέπω ως πραγματικό: Τα πάντα σταματούν σε έργα ζωγραφικής, εξακολουθούν να χτίστηκε από τους προγόνους μας, αλλά και το επίπεδο ανάπτυξής τους είναι ασύγκριτα με τις δικές μας. Είμαστε άγριοι πίθηκοι γι 'αυτούς. Κατάλληλα, ταχείας εκμάθησης, αλλά παρόλα αυτά τα συνηθισμένα κατοικίδια ζώα, όπως οι γάτες ή τα σκυλιά. Απλά πολύ πιο χρήσιμο. Μπορούμε να φροντίσουμε τον εαυτό μας, ναι, και συνεχίζουμε να τροφοδοτούμε τους κύριους. Οι γάτες δεν μας τροφοδοτούν και μας ντύνουν, αλλά μάλλον είμαστε σκλάβοι γι 'αυτούς, τις τροφοδοτούμε.


Δεν πρόκειται να κάνω μια δήλωση που ο καθένας μπορεί να θεωρήσει ως ξενοφοβική, αλλά αυτό είναι το πρόβλημά του. Φανταστείτε την κατάσταση: αύριο θα αποφασίσει να τιμωρήσει τον Ερντογάν για να μην προδώσει τα ιδανικά της δυτικής δημοκρατίας και πωλούνται για φθηνό ρωσικό φυσικό αέριο. Ακολουθούμενη από την άμεση χρώμα επανάστασης στην Τουρκία, την κουρδική εξέγερση, ISIL εισβολή και τη Νότια Ευρώπη καίει η φωτιά του πολέμου, σε σύγκριση με την οποία τα γεγονότα θα είναι ένας αγώνας για τα αγόρια της Donbas nanajských.

Ξεκινά ένας πραγματικός «ζεστός» παγκόσμιος πόλεμος, στον οποίο ο κόσμος μετατρέπεται σε ερείπια. Οι επιζώντες Hobbits θα παραμείνουν απαλλαγμένοι από ηλεκτρικό ρεύμα, ηλεκτρονικούς υπολογιστές, τηλέφωνα και στόλους με εγκυκλοπαίδειες και εγχειρίδια "Πώς να μεγαλώσουν σιτάρι" ή "πώς να φτιάξετε σίδηρο και σφυρηλατήσετε ένα μαχαίρι για να κόψετε" και τρόπους για να κυνηγήσετε χωρίς να επανεμφανίζεστε πυροβόλα όπλα. Και όλα ξεκινούν από το μηδέν.

Ταυτόχρονα, ωστόσο, ένα έθνος που δεν γνωρίζει τίποτα για αυτόν τον πόλεμο ζει ακόμα στο Chukotka. Όπως και πριν, θα μεγαλώσει τα ελάφια και θα τα φάει. Και αυτό είναι όλο ... Πιστεύετε πραγματικά ότι αυτή η φυλή θα εξελιχθεί ποτέ στο σημείο που θα χρειαζόταν αεροπλάνα, πλοία και υπολογιστές; Τουντλ! Έφαγαν ελάφια για χιλιάδες χρόνια και θα συνεχίσουν να τα τρώνε γιατί δεν χρειάζονται τίποτα άλλο! Όχι επειδή είναι ηλίθιοι, είναι απλώς "εξωγήινοι". Είναι τόσο καλά. Έχουν διαφορετικές αξίες στη ζωή και ξέρουν τι είναι ευτυχία, όχι από ηλίθια βιβλία και ταινίες, αλλά από τον Θεό τον Δημιουργό! Είναι ενωμένοι με αυτόν τον κόσμο, αλλά δεν είμαστε. Πρέπει να χτίσουμε κάτι, αλλά δεν καταλαβαίνουμε ότι αν χτίσουμε ένα, θα σκοτώσουμε άλλο.


Αναρωτιέμαι τι είναι εκεί επάνω δεξιά. Δεν είναι η βάση του αγάλματος του Κολοσσαίου, που ονομάζεται KOLOSEUM;
Ας προσπαθήσουμε να παίξουμε με λέξεις. KOL-OS. Το UM δεν μετράται, επειδή σύμφωνα με τα λατινικά έθιμα ένα τεχνητό συμπέρασμα μιας άγνωστης ξένης λέξης. Υπήρχαν μερικά ΚΟΛΟΣ και σύμφωνα με τα λατινικά έθιμα - KOLOSS + UM.
Τι σημαίνουν οι WHO / WHEEL στα ρωσικά; Εγκύκλιος, στρογγυλό αντικείμενο ή περιστροφή (τροχός, καρουσέλ, καροτσάκι, κ.λπ.) στην οποία βρίσκεται κοντά η λέξη OSA (Ρωσικά "OS"), Αν το WHEEL είναι ένας ευρέως κατανοητός όρος που υποδηλώνει έναν κύκλο, έναν κύκλο και στη συνέχεια ένα OS / OSA, υπάρχει κάτι στο κέντρο του - pin / pin / pin. Υπάρχει λοιπόν μια συσχέτιση με μια αγελάδα επειδή το σιτάρι ή το σιτάρι KLAS (Ρωσικά "KOLOS") είχε αρχαϊκά σημαντικό νόημα, το οποίο είναι κατανοητό - ψωμί. Αυτό σημαίνει ότι ο Κώλος, του οποίου το άγαλμα ήταν κοντά στο Κολοσσαίο, στην πόλη που ονομαζόταν Ρώμη, προφανώς δεν ήταν πνεύμα ή θεός νερού ή φωτιάς.

Και ... Αυτό σημαίνει ...

Όχι, μην με στέλνετε στη βιβλιοθήκη για να σπουδάσουν έξυπνα βιβλία εκεί. Όλα όσα διάβασα πολλές φορές και πολλά χρόνια πριν. Ποιος δεν κατάλαβε, διάβασε ξανά την εισαγωγή.

Andrej Golubjev