Υπάρχουν καταπληκτικά κτίρια στον χάρτη του παλιού κόσμου, τα οποία είναι εξαιρετικά περίπλοκα στη δομή τους. Οι Αιγύπτιοι και οι Μάγια είχαν τους ναούς τους. Οι Ινδουιστές έχτισαν περίπλοκους ναούς σε όλη την Ασία. Οι Έλληνες δημιούργησαν τον Παρθενώνα, τους Βαβυλώνιους το Ναό του Δία και τους μυθικούς κήπους. Οι Ρωμαίοι άφησαν πίσω τους την κατασκευή δρόμων, ναών, οδογέφυρων και του Κολοσσαίου. Οι Ρωμαίοι γλύπτες κατάφεραν να δουλέψουν με σμίλες και μάρμαρο ή αλάβαστρο και τους έδωσαν φυσική ομορφιά.

Με εξαίρεση αντικείμενα όπως ο μηχανισμός των Αντικυθήρων, ένας αστρονομικός υπολογιστής που βρέθηκε από ψαράδες στο βυθό κοντά στο νησί των Αντικυθήρων το 1901, η εξέλιξη της τεχνολογίας στον αρχαίο κόσμο φαίνεται σαφής και κατανοητή από εμάς.

Πηγαίνοντας ακόμη πιο πίσω στο παρελθόν, ερχόμαστε στο ερώτημα πώς ο αιγυπτιακός πολιτισμός θα μπορούσε να ευημερήσει για 3000 χρόνια χωρίς να βελτιώσει τα εργαλεία που χρησιμοποιούνται για το σπάσιμο και τη διαμόρφωση της πέτρας. Από το 1984, όταν το περιοδικό Analog δημοσίευσε το άρθρο μου Advanced Engineering στην Αρχαία Αίγυπτο, η διαμάχη αυτού του θέματος συνεχίστηκε. Στο άρθρο, υποθέτω ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι χρησιμοποίησαν πιο προηγμένες τεχνολογίες από ό, τι αρχικά πίστευαν και χρησιμοποίησαν προηγμένα εργαλεία και μεθόδους για την κοπή γρανίτη, διορίτη και άλλα δύσκολα στη μηχανή υλικά. Δεν φαίνεται πιθανό ότι αρχιτέκτονες και τεχνίτες έχουν χρησιμοποιήσει πέτρινα εργαλεία και σμίλες χαλκού για τρεις χιλιετίες.

Τα πιο ενδιαφέροντα και πειστικά στοιχεία που θεωρούν πόσο δύσκολο ήταν να δουλέψεις με πέτρα στην αρχαιότητα είναι τα απίστευτα κουτιά γρανίτη και βασάλτη στη σήραγγα βράχου Serapea στη Saqqara. Σε αυτές τις μυστηριώδεις σήραγγες, που έχουν σκαλιστεί από το έδαφος του ασβεστόλιθου, υπάρχουν πάνω από 20 τεράστια κουτιά από γρανίτη. Αυτά τα κιβώτια των 70 τόνων με ηλικία 20 τόνων εξορύσθηκαν στο Aswan, πάνω από 500 μίλια μακριά, και στεγάστηκαν σε θολωτές κρύπτες ενσωματωμένες στους τοίχους του λαβύρινθου των υπόγειων διόδων. Όλα τα κουτιά τελείωσαν στο εσωτερικό και στο κάτω μέρος του καπακιού, αλλά δεν ήταν όλα τελειωμένα στο εξωτερικό. Φαίνεται ότι η εργασία στο Serapeo διακόπηκε ξαφνικά, επειδή υπήρχαν κουτιά σε διάφορα στάδια ολοκλήρωσης - κουτιά με καπάκια, κουτιά στα οποία δεν είχαν τοποθετηθεί ακόμη καπάκια, καθώς και κουτί με χονδρική κατεργασία και καπάκι στην είσοδο. Το πάτωμα κάθε κρύπτης ήταν μερικά πόδια χαμηλότερα από το δάπεδο της σήραγγας. Ένα σιδερένιο κιγκλίδωμα εγκαταστάθηκε για να αποτρέψει τους επισκέπτες να πέσουν.

Στο 1995, εξέτασα τις εσωτερικές και εξωτερικές επιφάνειες των δύο κιβωτίων στο Serape χρησιμοποιώντας το χάρακα 6-ιντσών με ακρίβεια δακτύλων 0,0002.

Σε μία από τις κρύπτες υπάρχει κιβώτιο γρανίτη με σπασμένη γωνία, και αυτό το κουτί είναι προσβάσιμο από σκάλες στον κάτω όροφο. Το εξωτερικό του κουτιού φαίνεται ημιτελές, αλλά μια λάμψη υψηλής στιλπνότητας στο εσωτερικό με ανάγκασε να μπω. Έτρεξα το χέρι μου πάνω από την επιφάνεια του γρανίτη και μου θύμισε πώς είχα περπατήσει χίλιες φορές πάνω από το χέρι μου στην ίδια επιφάνεια όταν δούλευα ως μηχανικός και αργότερα ως μηχανισμός τύπου και εργαλείων. Το αίσθημα της πέτρας ήταν ακριβώς το ίδιο, αν και δεν ήμουν σίγουρος για την ακριβή του απαλότητα. Για να επαληθεύσω την εντύπωση, έβαλα ένα χάρακα στην επιφάνεια και διαπίστωσα ότι η επιφάνεια ήταν απολύτως επίπεδη. Δεν υπήρχε φως μεταξύ του χάρακα και της πέτρας. Θα λάμπει εάν η επιφάνεια είναι κοίλη. Εάν η επιφάνεια ήταν κυρτή, ο χάρακας θα αιωρούσε μπρος-πίσω. Για να το θέσω ήπια, με εξέπληξε. Δεν περίμενα τέτοια ακρίβεια, γιατί σίγουρα δεν θα ήταν απαραίτητο για τη σαρκοφάγο ενός ταύρου, ενός άλλου ζώου ή ενός ανθρώπου.

Γλιστράω τον χάρακα πάνω από την επιφάνεια - οριζόντια και κάθετα. Ήταν χωρίς απόκλιση, πραγματικά ευθείος. Ήταν παρόμοιο με τους πίνακες γείωσης ακριβείας που χρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή για την επαλήθευση της ακρίβειας ανταλλακτικών, εργαλείων, μετρητών και μυριάδων άλλων προϊόντων που απαιτούν εξαιρετικά ακριβείς επιφάνειες και διαστάσεις. Όσοι είναι εξοικειωμένοι με τέτοια προϊόντα και η σχέση μεταξύ μανόμετρων και πλακών γνωρίζουν ότι ένας μετρητής μπορεί να δείξει ότι η πέτρα είναι επίπεδη εντός της ανοχής του μετρητή - στην περίπτωση αυτή 0,0002 ίντσες (0,00508 mm). Εάν το μανόμετρο κινείται 6 ίντσες κατά μήκος της επιφάνειας της πέτρας και βρεθούν οι ίδιες συνθήκες, δεν μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα ότι η πέτρα βρίσκεται στην ίδια ανοχή πάνω από 12 ίντσες. Η πέτρα πρέπει να εξεταστεί με άλλα μέσα.

Ωστόσο, η εξέταση της επιφάνειας γρανίτη, χρησιμοποιώντας ένα χάρακα με επαρκείς πληροφορίες για να εξασφαλίσει ότι έχω καταλήξει στο συμπέρασμα ότι η περίφραξη πρέπει πλέον και πιο εξελιγμένες συσκευές ρύθμισης για τον προσδιορισμό της ακρίβειας των εσωτερικών επιφανειών του κουτιού. Με έκανε επίσης να νιώσω ότι κάθε γωνία του κουτιού είχε μια ελαφρά στρογγύλευση, η οποία συνεχίστηκε από την κορυφή του κουτιού μέχρι το κάτω μέρος του κιβωτίου, όπου συγκρούστηκε με τη στρογγυλεμένη γωνία του πάτου του κιβωτίου.

Τα τεχνουργήματα που μέτρησα στην Αίγυπτο κατασκευάζονται με ακρίβεια χρησιμοποιώντας αξιόλογες μεθόδους παραγωγής. Είναι απίστευτα ακριβείς, αλλά η προέλευση ή η πρόθεση της προέλευσής τους θα είναι πάντα ο στόχος της κερδοσκοπίας. Οι ακόλουθες σειρές φωτογραφιών προέρχονται από τη Serape στις 27 Αυγούστου 2001. Αυτές που είμαι μέσα σε ένα από αυτά τα τεράστια κουτιά δείχνουν πώς εξετάζω την κάθετη μεταξύ της ηλικίας των 27 τόνων και της εσωτερικής επιφάνειας στην οποία τοποθετείται. Ο χάρακας που χρησιμοποίησα είχε ακρίβεια 0,00005 ιντσών.

Έχω διαπιστώσει ότι η κάτω πλευρά του καπακιού και το εσωτερικό τοίχωμα του κιβωτίου έχουν τετράγωνη μορφή και επίσης ότι τα τοιχώματα δεν είναι κάθετα μόνο σε μία πλευρά του κιβωτίου αλλά και στα δύο. Αυτό αυξάνει το επίπεδο δυσκολίας στην εκτέλεση τέτοιων επιδόσεων.

Ας το πάρουμε από την άποψη της γεωμετρίας. Για να είναι το καπάκι κάθετο και στα δύο εσωτερικά τοιχώματα, τα εσωτερικά τοιχώματα πρέπει να είναι παράλληλα μεταξύ τους κατά μήκος του κατακόρυφου άξονα. Επιπλέον, το πάνω μέρος του κουτιού πρέπει να σχηματίζει ένα επίπεδο που είναι κάθετο στις πλευρές. Αυτό καθιστά την επεξεργασία του εσωτερικού πολύ πιο δύσκολη. Οι κατασκευαστές αυτών των κιβωτίων στο Serape όχι μόνο δημιούργησαν μέσα τους επιφάνειες που ήταν ευθείες κάθετα και οριζόντια, αλλά επίσης παράλληλες μεταξύ τους και κάθετες στην κορυφή με πλευρές 5 και 10 ποδιών. Αλλά χωρίς τέτοιο παραλληλισμό και ευθυγράμμιση της άνω επιφάνειας, δεν θα υπήρχε τετράγωνο και στις δύο πλευρές.

Οι ευθείες περιοχές στο εσωτερικό των κιβωτίων έδειξαν υψηλό βαθμό ακρίβειας συγκρίσιμο με αυτό των σύγχρονων εγκαταστάσεων παραγωγής.

Η εύρεση τέτοιας ακρίβειας σε οποιαδήποτε εποχή της ανθρώπινης ιστορίας μας οδηγεί στο συμπέρασμα ότι πρέπει να υπήρχε ένα εξελιγμένο σύστημα ακριβούς μέτρησης εκείνη την εποχή. Αυτός είναι ένας τομέας έντονου ενδιαφέροντος για τεχνικούς σαν εμένα που βρίσκουν παρόμοια γλώσσα εδώ στην Αίγυπτο. Αυτή είναι η γλώσσα της επιστήμης, της τεχνολογίας και της παραγωγής. Οι πρόγονοί μας σε αυτήν την αρχαία χώρα αποτέλεσαν μια πρόκληση για τις μελλοντικές γενιές επιστημόνων, μηχανικών, αρχιτεκτόνων και εκείνων που διαμορφώνουν υλικά προς την κατεύθυνση τους. Η πρόκληση είναι να αναγνωρίσουμε τι έχουν δημιουργήσει και να παράσχουν λογικές, τεκμηριωμένες απαντήσεις που θα δώσουν πίστωση στους αρχαίους οικοδόμους για όσα έχουν επιτύχει.

Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι, οι οποίοι έχτισαν πυραμίδες και ναούς και δημιούργησαν μνημειώδη πέτρινα γλυπτά, θεωρούμενα σαν αρχιτέκτονες, μηχανικούς και τεχνίτες. Ήταν οι αρχαίοι αρχαιολόγοι υπεύθυνοι για την κληρονομιά που μας άφησαν; Οι σύγχρονες ερμηνείες των εκπληκτικών παραστάσεων των αρχαίων Αιγυπτίων είναι άσχετες με την παροχή νέων πληροφοριών σχετικά με αυτόν τον αρχαίο πολιτισμό; Οι σκέψεις και τα συμπεράσματα των Δυτικών συγγραφέων και ταξιδιωτών που στέκονται μπροστά στη Μεγάλη Πυραμίδα πριν από εκατό χρόνια (ή 4500 χρόνια μετά την κατασκευή του) συνδέονται εγγενώς με τον αρχαίο αιγυπτιακό νου από εκείνους εκείνων που ήρθαν αιώνες αργότερα; Τι μπορεί να περιγραφεί ως μια σύγχρονη προοπτική; Στην εποχή του, ο Ηρόδοτος σίγουρα θα θεωρούσε μοντέρνο. Οι Petrie, Marriette, Champollion και Howard Carter σκέφτηκαν επίσης μοντέρνα, αλλά ταυτόχρονα η σκέψη τους επηρεάστηκε από τις προκαταλήψεις και τα στερεότυπα της εποχής.

Όσον αφορά την πλήρη γνώση των τεχνολογικών δεξιοτήτων των αρχαίων Αιγυπτίων, δεν μπορούμε να βγάλουμε κανένα οριστικό συμπέρασμα. Αυτό που έχουμε αφήσει είναι μόνο ένας σκελετός αυτού που υπήρχε στην εποχή της αρχαίας Αιγύπτου. Αυτός ο σκελετός διατηρείται με τη μορφή πέτρας. Είμαι πεπεισμένος ότι το φόρεμα στο οποίο βάζουμε το σκελετό είναι απλά συνηθισμένα πανιά σε σύγκριση με αυτό που πρέπει να φορεθεί. Στο παρελθόν, πρότεινα ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι θα μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν πιο προηγμένη τεχνολογία για την κατασκευή των πυραμίδων. Ταυτόχρονα, εξέφρασα αμφιβολίες για τις μεθόδους κατασκευής που προτιμούν οι Αιγύπτιοι επιστήμονες. Αυτές οι μέθοδοι είναι πρωτόγονες και περιλαμβάνουν πέτρα και ξύλο, σμίλες χαλκού, τρυπάνια και πριόνια, καθώς και σφυριά από πέτρα για την επεξεργασία πυριγενών πετρωμάτων.

Όταν εξετάζουμε την απίστευτη ακρίβεια των κιβωτίων Serape, πρέπει να θυμηθούμε το έργο του Sir William Flinders Petrie, ο οποίος μέτρησε την πυραμίδα στη Γκίζα. Μετρήσεις διαπίστωσε ότι οι πέτρινες πλάκες κόπηκαν με ένα 0,010 ακρίβεια ιντσών και το οπίσθιο τμήμα του διαδρόμου χαμηλής ακρίβειας 0,020 150 ίντσα σε μήκος κομμάτια.

Για να καταλάβουμε πώς οι αρχαίοι Αιγύπτιοι δημιούργησαν το έργο τους, πρέπει να βασιστούμε στην έρευνα επιστημόνων και μηχανικών. Πραγματοποιούν μετρήσεις χρησιμοποιώντας σύγχρονα όργανα, αναλύουν όλο το φάσμα των εργασιών και το συγκρίνουν με τις δικές μας δυνατότητες. Ωστόσο, Αιγύπτιοι επιστήμονες δεν μπορούν να εξηγήσουν πώς οι αρχαίοι Αιγύπτιοι δημιούργησαν τα μνημεία τους. Για παράδειγμα, ήταν δυνατό να τραβήξετε ένα μπλοκ 25 τόνων από γρανίτη πάνω σε ξύλινα ρολά με μεγάλη δυσκολία, αλλά δεν εξηγεί πώς θα μπορούσαν να μετακινήσουν ένα οβελίσκο 500 τόνων ή μονολιθικά αγάλματα βάρους 1000 τόνων. Η χάραξη λίγων κυβικών εκατοστών γρανίτη με δολορίτη δεν εξηγεί πώς χιλιάδες τόνοι εξαιρετικά ακριβούς γρανίτη θα μπορούσαν να έχουν εξαχθεί από το υπέδαφος και να τοποθετηθούν με τη μορφή μνημειακών έργων τέχνης στους ναούς της Άνω Αιγύπτου. Αν θέλουμε να μάθουμε τις πραγματικές ικανότητες των αρχαίων Αιγυπτίων, πρέπει να γνωρίζουμε και να εκτιμήσουμε το πλήρες εύρος του έργου τους.

Τα κουτιά στο Serape είναι μια πρόκληση για όσους προσπαθούν να εξηγήσουν την ικανότητα των αρχαίων Αιγυπτίων, δεν είναι περίπλοκες επιφάνειες όπως τα αγάλματα του Ramses II που κοσμούν τους ναούς του Βορρά και του Νότου. Ίσως αναρωτιέστε γιατί έστρεψα την προσοχή μου στα αγάλματα. Επειδή τα μονολιθικά αγάλματα του Ramzes είναι μια πρόκληση για όποιον προσπαθεί να εξηγήσει πώς φτιάχτηκαν.

Τι σχέση έχει το πρόσωπο του Ramzes με ένα σύγχρονο αντικείμενο ακριβείας όπως το αυτοκίνητο; Είναι ομαλά περιγράμματα με καθαρά χαρακτηριστικά και τέλεια συμμετρία. Η μία πλευρά του προσώπου του Ramzes είναι μια ιδανική εικόνα καθρέφτη της άλλης πλευράς και σημαίνει ότι φτιάχτηκε με ακριβείς μετρήσεις. Έτσι χάραξαν το άγαλμα σε περίπλοκες λεπτομέρειες. Το σαγόνι, τα μάτια, η μύτη και το στόμα είναι συμμετρικά και δημιουργήθηκαν χρησιμοποιώντας ένα γεωμετρικό σύστημα που περιλαμβάνει ένα Πυθαγόρειο τρίγωνο, καθώς και ένα χρυσό ορθογώνιο και ένα χρυσό τρίγωνο. Η αρχαία ιερή γεωμετρία κωδικοποιείται σε γρανίτη.

Ενώ έκανα έρευνα για το βιβλίο μου The Giza Power Plant, γνώρισα για πρώτη φορά τον Ramzes the Great. Ήταν σε ένα μουσείο στο Μέμφις το 1986 και με ενδιέφερε κυρίως οι κατασκευές και οι πυραμίδες, οπότε δεν με ενδιέφεραν αγάλματα ή να επισκεφτώ ναούς στο νότο. Κοιτάζοντας όλο το μήκος του αγάλματος Ramzes 300 τόνων, παρατήρησα ότι η μύτη είχε συμμετρικό σχήμα και τα ρουθούνια ήταν τα ίδια. Η σημασία αυτού του γεγονότος έγινε πιο σημαντική όταν επισκέφτηκα τους ναούς το 2004 και με εντυπωσίασε η τρισδιάστατη τελειότητα των αγαλμάτων του Ramzes στο Λούξορ. Τράβηξα ψηφιακές εικόνες για να μπορέσω να εξερευνήσω μερικά από τα χαρακτηριστικά των γλυπτών στον υπολογιστή μου. Οι εικόνες αποκάλυψαν ένα πολύ υψηλότερο επίπεδο τεχνολογίας από ό, τι ανέφερα παραπάνω.

Κατά τη φωτογράφηση του Ramzes, ήταν σημαντικό η κάμερα να είναι προσανατολισμένη κατά μήκος του κεντρικού άξονα της κεφαλής. Για να μπορέσω να συγκρίνω τη μία πλευρά του προσώπου με την άλλη, έκανα την εικόνα ανεστραμμένη οριζόντια και 50% διαφανή. Στη συνέχεια, έβαλα την ανεστραμμένη εικόνα πάνω από την αρχική εικόνα για να συγκρίνω τις δύο πλευρές. Τα αποτελέσματα ήταν αξιοσημείωτα. Ανακάλυψα την κομψότητα και την ακρίβεια που είναι κοινή στο Lexus υπό τις συνθήκες της τεχνολογίας παραγωγής που υπάρχει σήμερα. Οι τεχνικές που οι αρχαίοι Αιγύπτιοι φέρεται να χρησιμοποίησαν - όπως μας δίδαξαν στο σχολείο - δεν θα φέρουν την ακρίβεια του μοντέλου Ford T, πόσο μάλλον της Lexus ή της Porsche.

Γνωρίζουμε ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι χρησιμοποίησαν ένα πλέγμα στα σχέδιά τους και ότι μια τέτοια μέθοδος ή τεχνική είναι διαισθητική. Δεν υπάρχει ανάγκη για ένα κβαντικό άλμα από τη φαντασία του τεχνίτη στον σύγχρονο τρόπο κατασκευής. Στην πραγματικότητα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται σήμερα όχι μόνο στο σχεδιασμό, αλλά και σε οργανωτικές διαδικασίες και έννοιες. Τα γραφήματα και οι πίνακες χρησιμοποιούνται για τη μεταφορά πληροφοριών και την οργάνωση της εργασίας.

Έχοντας αυτό κατά νου, πήρα μια φωτογραφία του Ramzes και έβαλα ένα πλέγμα σε αυτήν. Φυσικά, η πρώτη μου εργασία ήταν να προσδιορίσω το μέγεθος και τον αριθμό των κελιών που χρησιμοποιήθηκαν στο πλέγμα. Υποθέτω ότι τα χαρακτηριστικά του προσώπου θα με οδηγούσαν σε μια απάντηση και μελέτησα ποιες ιδιότητες θα ήταν πιο κατάλληλες. Μετά από πολλή συζήτηση, χρησιμοποίησα ένα πλέγμα ανάλογα με το μέγεθος του στόματος μου. Μου φάνηκε ότι το στόμα είχε κάτι να μας πει λόγω του αφύσικα ανεστραμμένου του σχήματος, γι 'αυτό έβαλα ένα πλέγμα με διαστάσεις κυττάρων που είχαν το ίδιο ύψος και το μισό πλάτος με το στόμα. Στη συνέχεια, ήταν εύκολο να δημιουργήσετε κύκλους με βάση τη γεωμετρία των χαρακτηριστικών του προσώπου. Ωστόσο, δεν περίμενα να ταιριάζουν με τις γραμμές σε τόσα πολλά μέρη. Στην πραγματικότητα, ήμουν εξοργισμένος από αυτήν την ανακάλυψη. Το μυαλό μου αναβοσβήνει, "Εντάξει, τώρα δεν είναι πλέον σύμπτωση και είναι αντανάκλαση της αλήθειας;"

Χάρη στο πλέγμα, βρήκα ότι τα στόματα του Ramzes είχαν τις ίδιες αναλογίες με ένα κλασικό δεξί τρίγωνο με αναλογία διαστάσεων 3: 4: 5. Η υπόθεση ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι γνώριζαν για το τρίγωνο του Πυθαγόρα πριν από τον Πυθαγόρα και μπορούσε ακόμη και να διδάξει στον Πυθαγόρα τις ιδέες τους έχει ήδη συζητηθεί μεταξύ των επιστημόνων. Το πρόσωπο του Ραμσή ήταν χαραγμένο με βάση το τρίγωνο του Πυθαγόρα, είτε ήταν πρόθεση των αρχαίων Αιγυπτίων είτε όχι. Όπως μπορούμε να δούμε στο Σχήμα 5, το Πυθαγόρειο πλέγμα μας επιτρέπει να αναλύσουμε το πρόσωπο όπως ποτέ άλλοτε.

Η γεωμετρία και η ακρίβεια των αγαλμάτων Ramzes, καθώς και η ανακάλυψη ιχνών οργάνων σε μερικά από τα αγάλματα, περιγράφονται με περισσότερες λεπτομέρειες στο βιβλίο Lost Technologies of Ancient Egypt. Μικρά, φαινομενικά ασήμαντα λάθη που προκαλούνται από παλιά εργαλεία φέρνουν στο φως πληροφορίες από τις οποίες μπορούμε να αντλήσουμε τη μέθοδο παραγωγής.

Ένα άλλο αξιοσημείωτο παράδειγμα εργασίας γρανίτη βρίσκεται σε έναν λόφο 5 μίλια από τη Γκίζα. Ο Abu Rawash ανακαλύφθηκε πρόσφατα ως "χαμένη πυραμίδα" από τον Zahi Hawass, Γενικό Γραμματέα του Ανώτατου Συμβουλίου Μνημείων στην Αίγυπτο. Δεν είχα υψηλές προσδοκίες όταν επισκέφτηκα για πρώτη φορά αυτό το μέρος τον Φεβρουάριο του 2006. Λοιπόν, αυτό που βρήκα ήταν ένα κομμάτι γρανίτη τόσο αξιοσημείωτο που επέστρεψα σε αυτόν τον ιστότοπο 3 φορές για να δείξω μάρτυρες για τις μοναδικές του ιδιότητες. Έχω συνοδευτεί σε διάφορες περιπτώσεις από τους David Childress, Judd Peck, Edward Malkowski, Dr. Arlan Andrews και Dr. Ράνταλ Άστον. Ο Έντουαρντ Μαλκόφσκι ονόμασε αμέσως την πέτρα τη νέα ροζ-κόκκινη ροζέτα. Ο μηχανικός μηχανικός Arlan Andrews κατέληξε ανεξάρτητα στο ίδιο συμπέρασμα.

Μια πιο προσεκτική ματιά στην επιφάνεια του μπλοκ στο Σχήμα 6-F μπορεί να φανεί ως ραβδώσεις που απέχουν περίπου 0,030 ίντσες (0,762 χιλιοστά) και 0,06 ίντσες (1,52 mm). Αυτό είναι ένα κοινό χαρακτηριστικό πολλών αντικειμένων που βρέθηκαν στην Αίγυπτο, συμπεριλαμβανομένων μερικών οπών και πυρήνων από αυτές τις τρύπες. Η στρογγυλοποίηση όπου τελειώνει η επιφάνεια κοπής είναι ένα μυστήριο όταν εξετάζουμε τους διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους θα μπορούσε να δημιουργηθεί ένα μπλοκ. Μία από τις προτεινόμενες εξηγήσεις ήταν ότι η πέτρα επεξεργάστηκε με ένα παζλ, το οποίο ήταν καμπύλο, δημιουργώντας έτσι καμπύλες στο πέτρινο πρόσωπο. Εάν είναι δυνατόν, μπορεί να εξηγηθεί μια στρογγυλοποίηση του μπλοκ. Αλλά αν κοιτάξετε το μπλοκ από ψηλά ή από το πλάι, θα βλέπετε πάντα καμπυλότητα. Λαμβάνοντας υπόψη όλα αυτά, πρέπει να εξαλείψουμε εντελώς το ευθύ πριόνι. Μια άλλη πιθανότητα που μου προτάθηκε ήταν ότι η πέτρα κόπηκε με μια πέτρινη σφαίρα που προέρχεται από το περιστρεφόμενο σημείο. Αλλά είναι προφανές ότι η πέτρα είναι κατεργασμένη με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια.

Προσπάθησα να φανταστώ μια διαδικασία κατά την οποία ολόκληρο το κομμάτι θα κοπεί σε ένα βήμα, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια μέθοδο που δεν θα απαιτούσε το εργαλείο περισσότερο από τις δυνατότητές του. Με άλλα λόγια, ας υποθέσουμε ότι ένα μεγαλύτερο μπλοκ κόπηκε με ένα πριόνι σε γωνία κατά μήκος των αυλακώσεων. Ανάλογα με το πάχος ολόκληρου του μπλοκ, ένα λεπτό μπλοκ θα διαχωριζόταν από ένα παχύτερο. Αλλά η εφαρμογή της πέτρας στο πριόνι σε συγκεκριμένη γωνία θα είχε ως αποτέλεσμα την αύξηση της περιοχής κοπής. Για να βρείτε την απάντηση σε αυτό το παζλ, ήταν απαραίτητο να υπολογίσετε την ακτίνα του πριονιού. Η πέτρα κόπηκε με ένα κυκλικό πριόνι με διάμετρο μεγαλύτερη από 37 πόδια. Αυτό φαίνεται σχεδόν απίστευτο, αλλά τα στοιχεία είναι λαξευμένα σε πέτρα για όποιον θέλει να το μετρήσει και φαίνεται στα σχήματα 7 και 8.

Τα κουτιά στο Serape, το άγαλμα του Ramses και η πέτρα στο Abu Rawash είναι τρία παραδείγματα πολλών που έχουν εξεταστεί λεπτομερώς και αναφέρονται στο βιβλίο Lost Technologies of Ancient Egypt. Άλλα μοναδικά αντικείμενα, όπως η στήλη στο ναό του Dender, οι πέτρες της Γκίζας, ο ημιτελής οβελίσκος, ο διάσημος πυρήνας της Petrie, το μοναδικό τεχνούργημα που αποτέλεσε την πηγή διαμάχης από τότε που το Petrie το ανακάλυψε και το Λευκό Στέμμα της Άνω Αιγύπτου είναι ένα αξιοσημείωτο παράδειγμα αρχαίας αιγυπτιακής γεωμετρίας. Τα ελλειψοειδή και οι ελλείψεις ήταν αναπόσπαστο μέρος της γνώσης των αρχαίων Αιγυπτίων. Τα στοιχεία είναι σκαλισμένα σε σκληρό γρανίτη και μιλούν για τις εκπληκτικές ικανότητες των αρχαίων εθνών.

Κομμάτι από ένα μπλοκ πέτρα κατεργασμένο σε περισσότερο από 3000 BCE

 Μεταφόρτωση ...