Και τώρα είναι δυνατόν να υποθέσουμε για την κατάσταση των ερειπίων. Δεν βλέπουμε κανένα σημάδι βομβαρδισμού εδώ, αυτό είναι γεγονός. Η ζημιά που υπάρχει είναι περισσότερο σαν μια φυσική καταστροφή που προκαλείται από φυσικές αιτίες. Το κύριο πράγμα είναι - η ηλικία. Αυτό συμβαίνει όταν η εταιρεία σταματήσει να εργάζεται, οι οργανισμοί στέγασης και εξυπηρέτησης εξαφανίζονται και, ελλείψει των απαραίτητων επισκευών, τα πάντα πέφτουν γρήγορα.

Κάτι καταστράφηκε από σεισμό, κάτι περισσότερο, κάτι λιγότερο, αλλά λειτουργεί και πάλι τις πηγές του νερού, σιντριβάνια και πισίνες γειτονικά κτίρια, όπου υπάρχουν ίχνη του κολοσσιαίου διάβρωση, απόδειξη γηροκομείο. Πόσο ψηλά; Αυτή είναι μια από τις κύριες ερωτήσεις.

Σε αυτή την περίπτωση παρατηρούμε μια εμφανή σύγχυση με τους ιστορικούς μας. Όταν είναι απαραίτητο να επιβεβαιώσει την επίσημη χρονολογία, δυνατά φωνάζοντας κάτι για το «εκατό χιλιάδες εκατομμύρια χρόνια π.Χ.,» αλλά όταν θα πρέπει να αρπάξει μετρητά, με την επιφύλαξη εύκολη διαίρεση, ουρλιάζουν σε όλο τον κόσμο για την ανάγκη να διασώσουν αμέσως το θησαυρό της παγκόσμιας κληρονομιάς που βρίσκονται υπό την προστασία της UNESCO. Lidsky είναι κατανοητό ότι οι μισθοί είναι μικρές, αλλά η συνείδηση ​​είναι απαραίτητη! Δώδεκα αιώνες διαμορφώθηκε, δεν έπεσε, αλλά τώρα, αν δεν κερδίσουν την άμεση ρούβλια 6,122 79 kopjejek, στη συνέχεια, την άνοιξη κόσμο σίγουρα χάσουν πολύτιμη κληρονομιά.

Στην πραγματικότητα, η αλήθεια είναι κάπου στη μέση. Χάρη στον Κύριο, είναι δυνατό να παρακολουθούνται πραγματικά αλλαγές στα ίδια πρωτότυπα αντικείμενα. Μια τέτοια ευκαιρία μας έδωσε μια φωτογραφία. Και κατέστη σαφές ότι το επίπεδο φθοράς στο φυσικό βράχο είναι σημαντικά υψηλότερο. Αυτό που χρονολογείται από πέντε έως επτά αιώνες πίσω, φαίνεται να είναι 80 - 100 ετών. Απλώς φαίνεται ότι οι πόλεις γρανίτη και βασάλτη μπορεί να μοιάζουν με νέες χιλιάδες χρόνια. εκτίθενται σε διακυμάνσεις βροχής, ανέμου και θερμοκρασίας. Στην πραγματικότητα, αυτό που οι ζωγράφοι κατέλαβαν στο τέλος του 18. και την αρχή του 19. αιώνα, θα μπορούσε να είναι παλιά έτσι 300 - 500 χρόνια.

Αλλά, κατά τη γνώμη μου, αυτό δεν μπορεί να είναι σωστό. Είναι απαραίτητο να καταλάβουμε τι αυτά τα κτίρια χτίστηκαν πριν γίνουν ερείπια. Και αυτό είναι μια πολύ σημαντική ερώτηση. Η πέτρα που χρησιμοποιείται εδώ - δεν είναι ακριβώς μια πέτρα. Είναι η τραβερτίνη, η οποία είναι στην πραγματικότητα ένα τοπικό είδος συνηθισμένου ασβεστόλιθου. Το φρούριο Izbor χτίστηκε από τις ιδιότητες παρόμοιου υλικού και σε τριακόσια χρόνια χωρίς επισκευές άλλαξε όχι μόνο σε ερείπια αλλά σε ένα λοφίο ακανόνιστου σχήματος!

Γι 'αυτό όλα μιλούν για την ομορφιά που χτίστηκε γύρω στα εκατό χρόνια πριν "φωτογραφηθεί". Και δεν είναι περίεργο ότι βλέπουμε μια τέτοια καταστροφή εδώ, όταν πολλά από τα ερείπια των βοσκών χρησιμοποιήθηκαν στη συνέχεια για την κατασκευή των αχυρώνων και των αχυρώνων. Η καταστροφή συνέβη γύρω από το 1700 στην παραδοσιακή χρονολογία. Δεν το έκανα στο δάχτυλό μου. Το έτος 1700 είναι πολύ μυστηριώδες. Δεν εννοώ, φυσικά, μόνο αυτό το ένα έτος, αλλά στη σειρά του 17. και 18. ο αιώνας στη Γη έχει γίνει προφανώς παγκόσμιος, κάτι που άγγιξε όλες τις σφαίρες της ζωής. Με κάποιο τρόπο υπήρξε ένα τεχνολογικό άλμα.

Σχεδόν όλες οι σφαίρες της ανθρώπινης δραστηριότητας έχουν δώσει ώθηση στην ανάπτυξη. Συμπεριλαμβανομένης της ζωγραφικής, που μας κάνει να σκεφτούμε αυτά τα ερωτήματα σήμερα. Η ανακάλυψη της κάμερας obscura προκάλεσε απεικόνιση φωτογραφικής ακρίβειας.

Ναι και το τρέχον ημερολόγιο μας αναγκάστηκε από τους Ευρωπαίους στο 7208 από τη δημιουργία του κόσμου και είναι περίεργη η σύμπτωση με την 1700.

Πολλοί ορθώς υποστηρίζουν, τι πρόβλημα, αφήστε τους Ιταλούς να είναι περήφανοι για την ιδέα ότι όλο αυτό το μεγαλείο χτίστηκε από τους προγόνους τους. Πολύ περισσότερο επειδή η έκδοση της παραδοσιακής ιστορίας προκαλεί τόσες πολλές αντιφάσεις. Το μόνο ερώτημα που πρέπει να προσαρμοστεί είναι ότι είναι άγνωστο από πού προέρχονταν χίλια χρόνια, το οποίο σαφώς δεν ήταν. Ευτυχώς, σήμερα δεν υπάρχουν σχεδόν αμφιβολίες. Αλλά θυμηθείτε ότι ακόμη και πριν από δέκα χρόνια, ακόμη και η απλή αναφορά του ανύπαρκτου και φανταστικού χίλιου «σκοτεινού Μεσαίωνα» θα μπορούσε να έχει περάσει την πολλά υποσχόμενη καριέρα ενός επιστήμονα. Τώρα η φάση του σοκ έχει λάβει χώρα και διάσημοι διάσημοι γιατροί και ακαδημαϊκοί λένε ήρεμα ότι ναι, ότι είναι αρκετά αποδεκτό. Λοιπόν, τι μπορεί να γίνει, όλοι οι Petavius ​​και Scaliger εξαπατήθηκαν. Γίνεται…

Ναι, μπορούμε να υποστηρίξουμε ότι αν ο άνθρωπος Capaev ήταν άνθρωπος ή προσεκτικός τεχνοκράτης, αυτή η διαμάχη δεν μπορεί να αλλάξει τίποτα. Αλλά μια εντελώς διαφορετική κατάσταση συμβαίνει όταν έχουμε μάρτυρες που μπορούν να δώσουν απαντήσεις στις πιο σημαντικές και σημαντικές ερωτήσεις για τον άνθρωπο. Το πιο σημαντικό για όλη τη διάρκεια του πλανήτη:
"Ποιοι είμαστε;"
"Από πού είμαστε από;"
"Ποιος μας δημιούργησε;"
"Ποιος είναι ο στόχος;"
"Πόσο θα τελειώσει, πότε και πώς;"
Γιατί είχα αποφασίσει ότι αυτές οι απαντήσεις μπορούν να προσεγγιστούν μέσω κάποιων φωτογραφιών; Επειδή μπορεί να μην είναι μόνο "μερικές εικόνες". Λόγοι για να δυσπιστία την ακρίβεια του όλου αριθμού των καλλιτεχνών είχαν εξαιρετικά μικρή, και αν ναι, ακριβώς όπως όλοι υποχρεωμένοι να αδράξουν αυτή την ευκαιρία για να μας περάσει από μας προ-προ-προ-παππούς και προσπαθούν να ανακαλύψουν την πραγματική ιστορία της ανθρωπότητας.

Ένα βασικό επιχείρημα είναι η άνευ όρων, 100% απόδειξη της παρουσίας της γνώσης που είναι μπροστά από το χρόνο. Αυτό είναι ένα σύμπτωμα της τέχνης του κόσμου που μας περιβάλλει. Αυτό είναι ένα σημάδι ότι και εμείς είμαστε τεχνητά πλάσματα, biorobots. Δημιουργία ενιαίας πλατφόρμας από διάφορα ανταλλακτικά.

Στην πραγματικότητα, δεν είναι τόσο σημαντικό αν δημιουργήθηκαν αρχαίες κατασκευές σε 1700 ή 700. Η κύρια αντίφαση είναι κάτι άλλο και πρέπει να διατυπωθεί ως εξής: Αν όλα τα αντικείμενα που δεν είναι αυτό ή εκείνο αιτία αναγνωρίζονται ως δημιουργήθηκε από τα χέρια του πολιτισμού μας, δημιουργήθηκαν από προηγούμενες πολιτισμούς, τότε πού είναι τα ίχνη των προηγούμενων δραστηριοτήτων αυτών των υποθετικών πολιτισμών;

Ο εκτεταμένος πολιτισμός αφήνει πάντα μια σειρά από κομμάτια μικρότερα από τις περιοχές προσγείωσης και ουρανοξύστες. Είναι:
- τάφοι,
- τα απορρίμματα ·
- ταξίδια.
- ορυχεία για ορυκτά και οικοδομικά υλικά,
- εργαλεία και συσκευές.
- Τοποθεσίες για την παραγωγή των απαραίτητων πόρων για να ζήσουν μια τεράστια μάζα ανθρώπων όπως το νερό, τα τρόφιμα, τα ρούχα ή τα υποδήματα.

Και τουλάχιστον. Από όλα όσα έχω υπολογίσει, μπορούμε μόνο να βάλουμε μαζί λίγα λατομεία, καταρράκτες και άξονες, των οποίων η ηλικία είναι εξίσου αξιόπιστη. Ένα σαφές παράδειγμα είναι το λατομείο γρανίτη Asuana το οποίο οι "Αιγυπτολόγοι" περιέγραψαν ως τόπος κατασκευής μεγάλων πυραμίδων στη Γκίζα, που βρίσκεται σχεδόν χίλια μίλια από το λατομείο. Και το γεγονός ότι το λατομείο ήταν υπό κατασκευή κατά την κατασκευή του ασιατικού υδροηλεκτρικού σταθμού δεν λύνεται καθόλου.
Και ακόμα διάσημη «No-go» στήλη στο λατομείο θεωρείται «χαιρετισμό» από τους αρχαίους Αιγυπτίους, αν και στην πραγματικότητα, να διατάξει την κυβέρνηση της ΕΣΣΔ προσπάθησε να χαράξει ρωσική μηχανικούς χρησιμοποιώντας τις τότε μυστικές πυρσούς πλάσματος.

Στήλη είχε προγραμματίσει να σταθεί στην πλατεία μπροστά από το Μεγάλο Θέατρο της Μόσχας, αλλά μετά μπήκαν και έγινε άχρηστο, ήταν σαφές ότι η μέθοδος αυτή να επαναλάβει ό, τι έχει γίνει πριν από εμάς δεν είναι δυνατή. Και αστική συμβούλιο της Μόσχας έχει εντοπίσει μια στήλη ως ακατάλληλη σε ένα ενιαίο αρχιτεκτονικό στιλ συγκρότημα του Θεάτρου πλατεία.

Αποδεικνύεται ότι ο άνθρωπος εμφανίστηκε στον πλανήτη ταυτόχρονα με τις τελικές μεγαλιτικές δομές, γνώσεις και εργαλεία για περαιτέρω ανάπτυξη της τεχνολογίας. Εξάλλου, όπως λένε, για να μπορέσω να εξορύξω μεταλλεύματα σιδήρου, είναι απαραίτητο να έχουμε μια αξίνα και ένα φτυάρι, έτσι ώστε μια αξίνα, ένα φτυάρι ή ακόμα και ένα μαχαίρι να μπορούν να σφυρηλατηθούν από σίδερο. φτιάξτε σφυριά και αμόνι. Έχουμε έναν φαύλο κύκλο, μια διαμάχη για το τι ήταν - αυγά ή όρνιθες.

Και αυτό είναι το παράδοξο που δεν μπορεί να λυθεί με γνωστές μεθόδους. Προκειμένου να βρούμε τη λύση, θα πρέπει να υποβάλουμε εκ νέου μια άγρια ​​εκδοχή αντι-επιστήμης. Εδώ είναι:
Ο κόσμος μας δημιουργήθηκε ξαφνικά όπως είναι. Κάποιος δημιούργησε τον άνθρωπο, αλλά συνειδητοποίησε αμέσως ότι σε αυτή τη μορφή δεν είχε σχεδόν καμία πιθανότητα να επιβιώσει. Σε αντίθεση με τα ζώα, ο άνθρωπος δεν έχει κανένα μέσο επιβίωσης σε αυτόν τον κόσμο. Χωρίς ρούχα, παπούτσια, κατοικίες, εργαλεία και όπλα. Είναι απλώς μια γυμνή, καυτή μπάλα από κύβους. Ιδανικό φαγητό για ζώα. Επομένως, είναι ξεκάθαρο ότι όταν ο δημιουργός κατοίκησε τη γη με αυτό το ευαίσθητο πλάσμα, χωρίς προσαρμογή στη ζωή, ήταν υποχρεωμένος να τον διδάξει να επιβιώσει και να του δώσει ένα ελάχιστο σύνολο γνώσεων και δεξιοτήτων.

Εκτός αυτού, όπως και κάθε άλλος θεός, έπρεπε να εξασφαλίσει έναν άνθρωπο. Ακόμη και αμέλεια ιδιοκτήτη πριν από την παραπομπή ένα κουτάβι στην αυλή, να χτίσουν μια καλύβα για τον ίδιο. Όταν αγοράζετε ένα χάμστερ ή ένα σκίουρο, ενώ μπορείτε να αγοράσετε για το κατοικίδιο ζώο ολόκληρη την πόλη, και στη συνέχεια πλαστικά με συγκίνηση βλέποντας πώς το χάμστερ τρέχει ανάμεσα στα σπίτια, να πίνει νερό από βρύσες και τα διαγράμματα σε διαφορετικούς ορόφους κρύβει στο σπίτι ... Τίποτα δεν σας μοιάζουν; Δεν συμπεριφέρονται ακριβώς όπως οι κτηνοτρόφοι πάνω στα ερείπια της ζωγραφικής του Γιούρι Robertoviče;

Αντιλαμβάνομαι ότι η σύγκριση είναι ακαθάριστη, ακόμη και κυνική, αλλά είναι απλώς ευκολότερη η κατανόηση της βασικής ιδέας της υποβληθείσας έκδοσης. Και η έκδοση γεννήθηκε χάρη στα έργα ερειπίων καλλιτεχνών. Αυτές οι εικόνες απεικονίζουν την πιθανότητα να είναι σωστές.
Τα ερείπια είναι πραγματικά ικανά να μιλήσουν, απλά πρέπει να μάθουν να καταλαβαίνουν τη γλώσσα τους. Εδώ παρουσιάζω μία παραλλαγή της μετάφρασής τους:
Ο Δημιουργός μας δημιούργησε την ίδια στιγμή με το σπίτι. Πώς αντιμετωπίσαμε αυτό είναι άλλο πράγμα. Αυτή είναι η ιδιότητα του homo sapiens, που το διακρίνει από άλλα είδη - καταστρέφει, καταστρέφει και σκοτώνει. Ακολουθεί το ακόλουθο συμπέρασμα. Δημιουργήσαμε τον τρόπο με τον οποίο εκτρέφουμε σκυλιά. Ένα για το κυνήγι, το άλλο για την άμυνα, το τρίτο για αγώνες σκυλιών, το τέταρτο για τη διακόσμηση κατοικιών.

Είμαστε χονδρικά χωρισμένοι σε δύο βασικά είδη. Επιτιθέμενοι και υπερασπιστές. Αλλά φυσικά, αυτά τα δύο είδη υποδιαιρούνται περαιτέρω σε υποείδη. Προσπαθήστε να προσδιορίσετε ποιος είναι ποιος. Αποδεικνύεται ότι οι Σλάβοι δημιουργήθηκαν αποκλειστικά με αποκλειστικό σκοπό την αποτύπωση εξωτερικών επιθέσεων στη γη τους. Υπάρχει κάτι που χρειάζεται εκείνοι που έχουν δημιουργήσει τους αγγλοσαξονικούς που προσπαθούν να προσελκύσουν τους Σλάβους με την μανιακή ακαμψία εδώ και αιώνες.

Σημαίνει ότι είμαστε απλώς μια "προσκόλληση", ο μηχανισμός προστασίας κάτι σημαντικό. Μας έχουν δημιουργήσει για να υπερασπιστούμε το έδαφος στο οποίο είναι ... εν πάση περιπτώσει, μπορεί να μην είναι κάτι απτό. Ίσως προστατεύουμε κάτι που δεν αγγίζει ούτε καν, αλλά αυτό που είναι σίγουρα πολύ, πολύ πολύτιμο. Και είναι πολύ πιθανό ότι αυτό είναι το "ρωσικό πνεύμα".

Albert Einstein, πιστώνεται με αυτό το απόσπασμα: «Δεν ξέρω τι όπλα θα αγωνιστεί στον Τρίτο Παγκόσμιο Πόλεμο, αλλά από την άλλη θα μετατρέψει το πέτρινο τσεκούρι.» Είναι γνωστό ότι μια μελλοντική ιδιοφυΐα ήταν στο σχολείο čtyřkařem. Κρίνοντας από αυτό το απόσπασμα, το τετράπλευρο παρέμεινε. Ήταν βασικά λάθος. Όσοι φτάσουν στο επόμενο επίπεδο θα χρησιμοποιήσουν και πάλι πυροβόλα όπλα, μηχανές καύσης και σύνδεση και μεταφορά. Και μένει να μαντέψουμε πόσα χρόνια θα χρειαστούν για να φτάσουν στο επίπεδό μας. Αλλά δεν θα είναι μια χιλιετία, είναι πέρα ​​από κάθε αμφιβολία.

Και αυτά τα ερείπια ψιθυρίζουν γι 'αυτό. Δεν ισχυρίζομαι την ακρίβεια της μετάφρασης, δεν λέω τίποτα σίγουρα, αλλά δεν απαγορεύετε τις σκέψεις. Αυτά μπορούν να εξηγηθούν μόνο. Και αν είναι κακό ή καλό, θα δείξει χρόνο.